As criações de artistas de madeira flutuante disparam

May 26, 2023

Enquanto crescia, Molly Omann sabia o que queria.

“Eu era uma daquelas crianças que dizia: 'Quero crescer e ser um artista'.

“Felizmente, tive um professor de arte incrível na minha pequena escola, que realmente me incentivou a perseguir esse sonho.”

Omann frequentou o Colorado Institute of Art, graduando-se em Design Publicitário, o que a lançou em uma vida de exploração da arte em uma variedade de meios e ambientes, bem como como voluntária ensinando outras pessoas e cultivando uma carreira que ia desde instrução até jornalismo. do design gráfico à comercialização de sua própria arte, ao mesmo tempo em que cria dois filhos e, com o marido, constrói ou reforma quatro de suas próprias casas ao longo dos anos.

“Às vezes digo 'tantos médiuns, tão pouco tempo'”, diz Omann.

Deixando o cargo de designer de publicidade na Sound Publishing em 2022, Omann é agora uma artista profissional autônoma, dedicando grande parte de seu tempo à criação de esculturas de madeira flutuante em tamanho real, principalmente de animais. Essas peças levam em média 200 horas, do início ao fim.

Ela cobra um preço justo pelo seu tempo, e o boca a boca trouxe a maior parte das comissões que a mantiveram ocupada. Ela acolhe mais.

Omann brinca que é paga para fazer o beachcomb, porque é aí que começa o processo: ela escolhe praias com concentrações pesadas e constantes de troncos.

“Eu só uso peças sólidas sem nenhum punk”, diz ela.

“Eu carrego muita madeira para casa, depois seco e separo por tamanho e formato. Imprimo e estudo todos os ângulos do meu assunto, pendurando fotos e medidas em minha oficina.

“Enquanto coleciono e monto a madeira flutuante, procuro o formato perfeito de, por exemplo, a orelha de um alce. Se eu não tiver a peça perfeita, volto para a praia.”

À medida que constrói suas esculturas, ela trata cada peça com óleo de tungue para evitar o apodrecimento. Quando a escultura está concluída, ela a reveste com verniz varatano – três camadas em esculturas para exibição externa ou uma camada para esculturas internas.

Os danos causados ​​​​pelo sol são os piores culpados, diz ela, por isso ela repinta regularmente os trabalhos externos.

“Eu realmente me sinto abençoada”, diz Omann, descrevendo dias em que as horas passam enquanto ela se concentra no trabalho que lhe traz alegria.

Ela aluga um pequeno estúdio limpo e organizado com teto inclinado. Ferramentas elétricas, pilhas de madeira seca e selecionada, produtos químicos e materiais de estudo, todos têm seu lugar em seu interior de 3,6 x 3,6 metros.

A última criação de Omann, “Fisher King”, é uma águia de 57 polegadas de altura com envergadura de 30 polegadas, medindo 25 polegadas do bico à cauda. A águia está mergulhando em um leito de epóxi feito de rochas locais para pegar um peixe de madeira flutuante, construído com varas de aço escondidas e colocado sobre uma “mesa de escova de dentes” feita de postes de amieiro com pedras de rio coladas.

Todo o processo demorou 312 horas; Omann chama-a de sua peça mais desafiadora.

“Eu queria esculpir uma águia, mas todo mundo faz águias, então minha ideia foi fazer o pássaro pegar um peixe do rio”, diz ela.

Ela contou com a ajuda do “meu amigo talentoso” e colega artesão Don Meyer para ajudar no processo de criação do leito do rio, para o qual eles não tinham protótipo ou modelo.

Meyer “constrói mesas de rio com madeira incrivelmente bonita, usando resina epóxi para derramar rios de cor no centro de duas lajes”, diz Omann.

“Depois de muita pesquisa sobre as diversas resinas epóxi disponíveis, escolhi Ultra Clear para o epóxi de aplicação profunda e o epóxi artístico Naked Fusion para criar um efeito splash.

“Como a águia precisava de um bom apoio, construí primeiro as pernas desde as garras até aos ombros, perfurei uma barra de aço para entrar no corpo. Eu construí o peixe e prendi as garras em volta dele, depois incorporei-o no epóxi enquanto derramávamos.”

A dupla construiu uma forma e um gabarito para suspender as pernas da águia e os peixes no rio. Omann diz que ela coletou e lavou pedras de todos os tamanhos, desde cascalho até rochas do rio Dungeness, e despejou epóxi em torno de tudo.

“À medida que a resina esquenta, você só pode fazer vazamentos profundos, geralmente uma polegada de cada vez [então] a cada 24 horas despejamos outra camada…. O efeito de espelho quando desmoldámos tudo foi uma surpresa espetacular.”